安徽省张恨水研究会

油画《浓花如火傍斜晖》

中国著名油画家景玉书教授，精心为张恨水先生画了一副油画《浓花如火傍斜晖》。
恨水先生之子张伍先生看后，赞不绝口。伍哥哥仙风道骨，欣然命笔，曰：玉书道兄，大作拜悉。是次惊喜不已的艺术享受！很是震憾！父神似形似，在繁花似锦红霞背景中，先严傲然玉立，目光深邃却又霭然可亲，在思索中透出慈祥恺悌的面容，似乎先严又在谆谆教诲，妙哉此画！谢谢！
听说，伍哥哥很少夸人。

事缘，恨水先生二女张蓉蓉女士，在上世纪七十年代初，和张伍先生一起搜集、整理、收藏、保存恨水先生发表于重庆、上海、南京、北京、沈阳……的作品时，张蓉蓉女士抄录收藏了恨水先生，1945年3月22日发表于重庆《新华日报》的两首诗《山居偶得》《邻村看桃花》。那是中国人民伟大抗日战争即将取得胜利的前夜。蓉蓉女士说：这是我们老爷子，抗日战争时期山居重庆南温泉的一副自画像。
你看，
── 他，在山居荒谷赏花：“梨白桃红到眼明”；
── 他，告诉邻村村主：“慢劳村主浪猜疑，客是江南一布衣。”；
── 他，“七年梦里居重庆，八路风前梦北京。”；
── 他，修身持正，抒怀铭志：“仅带眼来通市路，不因饵上钓鱼矶。”；
── 面对日本法西斯军国主义、国民党反动派（以连战先生为荣誉主席的国民党不是反动派）、左的和极左反动势力，他，“含笑从容突棘围” ，“厌闻山雀乱琴声”。
这，就是“浓花如火傍斜晖”中的张恨水先生！
老同学、好朋友景玉书教授读了这两首诗，很有感触。玉书教授说：中国人民伟大抗日战争时期，徐悲鸿院长画的《奔马》；恨水先生的抗战文学作品，都深刻表现了那个时代的时代精神。他们也是中国人民伟大抗战历史上的「老兵」，只不过是在另一条文化艺术战线，和日本鬼子搏战的「老兵」！
抗战时期，是恨水先生文学创作的又一个高峰。他写了几近一千万字的抗战文学作品。几近恨水先生全部文学创作的三分之一。
恨水先生选择了历史和人民，人民和历史选择了恨水先生。
玉书教授说，这是历史的选择！
玉书教授，有感于恨水先生的朴实无华，低调谦逊，不伐善施劳，不自吹自擂的品格；有感于恨水先生平实冲淡的文风文品，有感于恨水先生修身持正的操守品德……
于是，景玉书教授提笔调色，精心创作了这精彩的油画《浓花如火傍斜晖》。
创作中，玉书教授希望自己的作品，要传达一种独特的美，一种朴拙的美，神秘的美，一种苍凉悲壮，深沉博大的美。这是玉书教授创作的美学取向。画家的艺术追求，和创作对象极度吻合，恨水先生低调平实、布衣平民的谦逊品格；恨水先生作品直白冲淡的朴质文风，碰撞在玉书教授的灵感之中，笔舞龙蛇，得心应手。
画中，玉书教授著重突出人物的精神风貌，恨水先生身着深兰长衫，干净爽洁，长衫洗涤得几乎发白。漫步在山居荒野中，右手显见习惯握笔的自然动作，那是「老兵」握「枪」的手势；左手垂放身后，信自闲庭漫步。极度深思的目光，炯炯有神，深邃而慈祥。虽是赏花，却是忧家、忧国、忧民，极自然刻画了恨水先生的「家国情怀」！
为了突出人物，虽是“浓花如火傍斜晖”的命题，虽是“梨白桃红到眼明”，玉书教授刻意、著意虚化、淡化了「浓花如火」，突显了人物「到眼明」的精神风貌。红花白花递进深远，恰恰让恨水先生扑面缓缓走来，走出画面，走向观众，走近你我 ……
构图上，作者放弃田字方格中心的「趣味中心」点，而是选用「九宫格」四周「趣味中心」点，微微倾斜的身姿，加强了人物的动感，使人物栩栩如生。
整幅画作中，玉书教授着笔淡化繁华，淡化浓烈，淡化霞晖；突出人文、人性、人本……当有人提议“可否加强背景浓花效果”的设想时，玉书教授肯定地说：“那是另一幅画！”一个艺术家，一个作家，冲淡，是艺术成熟的精华。淡，是最浓的色彩，淡，是最重的情味！这是油画《浓花如火傍斜晖》取得成功根本原因。
玉书教授，1957年进入中央美术学院附中学习，1960年毕业，留校任教两年。1962年进入中央美术学院油画系深造。师承吴作人、董西文、艾中信、罗工柳、侯一民、靳尚谊……等中国油画大师们的教诲，身处六十年代，中央美术学院艺术教学、艺术创作鼎盛时期，艺术功底深厚，是一位稳实的“现实主义”画家。他的优秀西藏题材画作，多次赴欧美，法国西方文艺复兴源地展出，广获好评。
笔者记忆中，有三位画家为张恨水先生造像：
一位是著名油画家张文新教授。张文新教授，五十年代在中央美术学院，「马克西莫夫」油画培训班学习。1956年，统战部、文联组织一批作家、画家去西北考察，张恨水先生、张文新教授同去西北。回来后，恨水先生家住西四砖塔胡同，张文新教授家住宣武门，经常来往。张文新教授为张恨水先生画了一幅油画写生肖像。可惜，这幅油画作品没有能保存传世；另一位是中央美术学院附中毕业的油画家封楚方先生画的肖像。
现今，景玉书教授的《浓花如火傍斜晖》，更是一幅精心创作出的一幅不可多得优秀画作。

著名油画家景玉书教授和油画《浓花如火傍斜晖》